Мирон

ඔබට මෙහි මයික්‍රෆෝනයක් පිටුපස සැඟවිය නොහැක: ශාලාව තනිවම විස්තාරණය වේ. මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට, මට විරුද්ධ බිත්තියෙන් මගේම කටහඬ ඇසුණි.

මම අළු පැහැති ටී ෂර්ට් එකක් ඇඳගෙන එළියට ආවේ වෙනත් දෙයක් ඇඳගෙන ඇඳුම් ගැන සිතීමට ඉඩ තිබූ නිසා. වේදිකාවට බාධා කරන දේවල් හැකි තරම් අඩු විය යුතුයි.

මම නිහඬව ගායනා කරන්න පටන් ගන්නවා, හරියට කෙඳිරියකින් වගේ. කටහඬ කියන්නේ මාංශ පේශියක්: රංගනයකට පෙර එය ඕනෑවට වඩා වෙහෙසට පත් කිරීම යනු පළමු ගීත දෙක විනාශ කිරීමයි.

මගේ ජීවිතේ දිගම මිනිත්තු විස්ස. මම ඒවා හැම වෙලාවෙම කණ්ණාඩියට පිටුපාගෙන ගත කරනවා - නැත්නම් කාටවත් නොපෙනෙන දේවල් හදන්න පටන් ගන්නවා.

මෙතැන් සිට ඔබට සාධාරණ අනුපාතයක් දැකිය හැකිය: වේදිකාවේ එක් පුද්ගලයෙක් සහ සවන් දීමට පැමිණි සියයක්. ඒ නිසා එය බියජනකයි.

ලස්සනට ලයිට් තියෙන කණ්ණාඩියක් ඕන නෑ. එළියට යන්න කලින් ඒ විනාඩි විස්ස තුළ මම කරන දේවල් මම ඔයාට කියන්නම්.

ඔවුන් දිනකට ප්‍රසංග පනහකට සවන් දෙනවා. ඔවුන් අවදි කරන්නේ කුමක්දැයි ඔබ දන්නවාද? ඒ ශබ්දය නොවේ. ඒ නිහඬ පළමු වාක්‍යයයි.

ඇඳුම් කට්ටලයක්, කණ්ණාඩියක් සහ සීතල කෝපි කෝප්පයක් සහිත එල්ලෙන ස්ථානයක්. ආදරයක් නැහැ, ඒ වගේම මම වඩාත්ම කැමති දේත් ඒකයි.

ගායකයෙකුගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම භයානක නිශ්ශබ්දතාවය ප්‍රේක්ෂකයින් නොව, ඔවුන් එකිනෙකා දෙස බලා සිටින ඒ තත්පර තුනයි.

ආරම්භකයින් කරන ප්‍රධාන වැරැද්ද නම් එය "ලස්සන ලෙස පෙනෙන පරිදි" ඈතින් අල්ලාගෙන සිටීමයි. මෙය කටහඬ ඝෝෂාකාරී නොව සිහින් කරයි.

ඔබ කටපාඩම් කර ඇති ගීතවලින් අඩකට තුනක් ප්‍රමාණවත්. ඉතිරිය සැරසිලි ය.

පළමු පටිගත කිරීම, මුළුතැන්ගෙයෙහි ණයට ගත් මයික්‍රෆෝනයකින් සාදන ලදී. සවන් දීමට නොහැකි, ඉවත දැමීමට නොහැකි.

වැඩෙන් අඩක් තියෙන්නේ හෙඩ්ෆෝන් ගලවලා ඒවා නැතුව අහගෙන ඉන්න එක. ස්පීකර් බොරු කියන්නේ අඩුවෙන්.

තත්පර සියයක්, එක ටේක් එකක්, සංස්කරණයක් නැහැ. කාමරේ ඇහෙන්නේ එහෙමයි.

හොඳම පියවර සෑම විටම පාහේ දෙවැන්නයි. පළමුවැන්න උණුසුම් කිරීමකි, තෙවනුව සැබෑ උත්සාහයකි.

දෙවන විකල්පය මන්දගාමීයි. මම දෙකම තබන්නම් — එකම දේ වෙනස් වන්නේ කෙසේදැයි බලමු.

මම ගීත අහඹු ලෙස බලනවා. ඒක ඒකට ගැලපෙන්නේ නැත්නම්, රිද්මය හරි නෑ කියන එකයි තේරුම.

මම ශීතකරණය සහ ජනේලය අතර පටිගත කරනවා. කාමරයට වඩා මෙහි ධ්වනි විද්‍යාව හොඳයි - උඩු මහලේ ගෘහ භාණ්ඩ ශබ්දය කා දමයි.